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La sua poliedricità è leggendaria. Maestro nell'arte del contrappunto e della condivisione subliminale del pensiero, Jean-Luc Godard propone un'opera fuori dal comune, appassionante e abbondante. Allergici alla decostruzione, passate oltre, questo film non fa per voi.

Tutti gli altri possono restare e non se ne pentiranno. Proiettando lo spettatore in un sofisticato vortice di immagini composte quasi esclusivamente da classici della cinefilia gli appassionati si divertiranno a cercare di identificare gli estratti nel flusso che va da Fellini a Eisenstein, passando per Ford, Fellini, Van Sant e tanti altri , da frammenti di reportage televisivi e da dettagli di dipinti, il tutto talvolta rielaborato ricolorato, ritagliato, distorto, ingrandito, ecc.

E come giustamente dice Godard, "al cinema, deve parlare tutto". Innanzitutto della violenza dell'essere umano in tutte le sue forme dalla bomba atomica alle esecuzioni, le torture gratuite e lo sterminio, dalla schiavitù alle aggressioni sessuali.

Per Godard, "il boia è la pietra angolare della società e l'innocente deve pagare per il colpevole", la sua corruzione e i suoi peccati. Ma per sopravvivere a questa violenza, a questo terrore, a questo rinnovamento costante, a "questo crimine comune che è alla base della società" e che ha contaminato lo spirito delle leggi, esiste un faro nella tempesta oscura: E non si tratta di praticarla di sentinella, ma come "difensore della vita contro la morte", come rivoluzionario consapevole e idealista comunista dal momento che "i poveri salvano il mondo e non chiedono nulla in cambio, perché non sanno il prezzo del servizio reso".

E se i più ricchi distruggono questo stesso mondo con il loro consumo eccessivo, i poveri lo fanno per necessità. Per me è difficile raccontare una storia d'amore contemporanea, perché le persone sono molto distratte, ci sono troppi telefoni, immagini, inquinamento acustico. Non abbiamo più l'opportunità di guardare qualcuno negli occhi e innamorarci.

Al tempo di Cold War, le cose erano più semplici, c'erano meno distrazioni. Le persone erano forse più profonde, erano obbligate perché c'era meno intrattenimento. Ovviamente non sono nostalgico dello stalinismo, ma all'epoca c'era una sorta di chiarezza, di semplicità.

Ma la nostalgia non è il motore del film. È piuttosto una specie di viaggio sentimentale. Quando cerchi immagini e suoni, le idee escono sempre dal passato, dai ricordi. Come ha lavorato con i due interpreti della coppia protagonista del film? Ho provato a tradurre la sceneggiatura in immagini, senza descrivere esattamente cosa stava succedendo.

Non volevo che la sceneggiatura fosse solo un dialogo, ma che le diverse scene funzionassero sul piano grafico con una camera molto mobile. E poi, volevo che il film colpisse per il suo aspetto visivo, quindi abbiamo trascorso molto tempo su ogni scena con il direttore della fotografia Lukasz Zal.

Non abbiamo fatto molti take, ma ci abbiamo lavorato molto. E gli attori erano in un certo senso le vittime di questo processo perché a volte hanno dovuto aspettare molto prima che mettessimo a punto tutto.

Non è come una sceneggiatura che è stata tradotta in immagini, con take brevi. A volte è doloroso, ma penso che valga la pena combattere e lavorare in questo modo. Per uno sconosciuto, Parigi è una città molto ermetica e puoi sentirti un po' soffocare.

Quindi ho pensato che fosse una buona idea mettere i miei due personaggi a Parigi per distruggere la loro relazione ride. Per quanto riguarda la Jugoslavia, c'era l'interesse per l'aspetto visivo, ma anche il fatto che all'epoca era un paese non allineato.

Quindi il personaggio di Viktor non poteva tornare dietro la Cortina di ferro, ma poteva andare in Jugoslavia. A livello narrativo, quando la Polonia chiede l'estradizione di Viktor, gli jugoslavi non possono accedervi, tuttavia costringono Viktor a tornare a Parigi. Ha girato i suoi ultimi due film in Polonia.

Amo i film dei registi polacchi, come quelli di Wajda per esempio. Tutti mi dicono che incarno la rinascita del cinema polacco, ma sento di appartenere più alla linea della Nouvelle Vague. Trovo la mia estetica diversa da quella del cinema polacco in generale, che a volte è più barocca, più sgargiante, più espressiva a livello verbale con dialoghi molto più ricchi rispetto ai miei film.

Io amo le cose un po' oblique, un po' di mistero. Il film è dedicato ai suoi genitori. Sono loro ad aver ispirato la coppia di Cold War? Ci sono molte cose in comune tra la coppia del film e i miei genitori, compresi i loro nomi che ho potuto usare senza impedimenti perché sono morti. Questo non è il ritratto dei miei genitori, ma ci sono similitudini sul piano dei meccanismi della relazione. In Kurdistan, una reporter francese Emmanuelle Bercot incontra Bahar Golshifteh Farahani , la carismatica comandante dell battaglione delle Figlie del Sole, determinata a combattere contro gli estremisti che hanno abusato di lei e hanno ucciso la sua famiglia, cercando nel frattempo di trovare suo figlio scomparso da tempo.

In che modo ha deciso quanto grafico dovesse essere questo film? Dopotutto, parla anche della schiavitù sessuale, poiché molte donne che si arruolano hanno vissuto gli orrori della prigionia.

Come donna, mi sento spesso un po' turbata quando vedo come viene presentata sullo schermo la violenza sulle donne: Ho deciso di mantenerla al minimo, anche perché non volevo alienare le persone. Sono andata in Kurdistan e ho incontrato più donne che potevo: Io non sono kurda, ovviamente, ma odio quando i film tentano di rappresentare una nazione o una cultura, invece di cercare qualcosa di completamente diverso. Lo porta ancora dentro. Se avessi mostrato tutto come realmente è, la maggior parte delle persone non sarebbe stata in grado di sopportarlo.

Ma credimi, la realtà va oltre qualsiasi cosa tu possa mai immaginare. Mathilde è più rappresentativa del mondo occidentale in generale. È stata in guerra, quindi non è una principiante e non è ingenua.

Tutto quello che lei dice lo avrei potuto dire anch'io. Come occidentali, dovremmo assumerci la responsabilità per molte cose che accadono nel mondo che abbiamo attivato o causato. Ma non rappresentano il denaro, e non hanno alcun potere diplomatico, quindi nessuno prende sul serio le loro lotte. Pensa che quando si parla di guerre o di qualsiasi tipo di conflitto armato, la sofferenza delle donne venga spesso trascurata? I giornali citano quanti sono stati uccisi, non quanti sono stati stuprati.

Grazie per questa domanda. Penso che le prime reazioni al mio film dimostrino che è ancora un problema, ma tocca a noi continuare il discorso. Nel corso della storia, le donne sono sempre state guerriere. Le Amazzoni non sono solo mitologiche: Nel c'erano migliaia di donne guerriere sul fronte russo. Ma in termini di storia del cinema, non è mai stato mostrato.

È sempre la stessa cosa: Ma se continuiamo a premere e ad assumerci la responsabilità delle nostre azioni, penso che potremo finalmente andare avanti. Nel caso di queste donne, combattere spesso dà loro una voce che altrimenti non avrebbero. Per la prima volta nella loro vita, sono viste come uguali agli uomini. Questa è una ragione importante per cui molte di loro si arruolano. Non prendiamoci in giro: Alcune donne vanno al fronte e hanno le loro madri o sorelle che vengono a portare i loro bambini per stare con loro.

Ecco come continuano ad avere questo legame. Quindi decidono di combattere. Il CNC ha ospitato una tavola rotonda a Cannes per gettare luce sui recenti movimenti per la parità di genere nel settore audiovisivo Gender equity in the audiovisual sector was at the heart of the Cannes Film Festival this weekend, as 82 women climbed the steps on Saturday evening.

The discussion was introduced by European Commissioner Mariya Gabriel, followed by French Minister of Culture Françoise Nyssen, who announced a major conference in Paris to take place by the end of June, as well as the creation of a fund dedicated to the development and production of new projects by young female directors. Zlotowski stressed that more than key players from the French cinema industry had joined x and had committed to talking about the redistribution of power. The women of the world should look within their own gender for inequalities, as it is something that concerns us all.

Kate Kinninmont, from Women in Film, has been campaigning for gender equality for years in the UK, and contributed by offering the British industry various principles and guidance on how to avoid bullying and harassment. She stressed the need to press on with this struggle without any shred of elitism, and for it to be an inclusive movement, giving a voice to the minorities.

In Southern Europe, the main players striving for gender equality have only just started appearing on the scene and may face even more challenges.

Italy has been a particularly difficult case for women who have embraced the MeToo movement. Dissenso Comune was founded to support the voice of women, as actress Asia Argento was brutally trashed by the press and the Italian people alike.

Although the common goal of reaching equity in seems unlikely in Greece, the association has started gathering data and figures to assess the situation, and to convince the politicians that action is urgently needed. Daphne Patakia, the only actress at the table, wondered about the representation of women on screen: Sarah Calderon, from CIMA Cineastas Spain , stressed the gap between the male-dominated industry and the audience for independent movies, which is mainly female, and lamented the fact that most film critics are men, who are often very hard on movies directed by women.

Quelle pieghe riposte della nostra esperienza quotidiana che pure ci interprellano, infatti, sui valori dominanti e su quelli emergenti nei sistemi sociali contemporanei. La critica del settore ha definito questa sua forma di poesia: Tale aspetto è riportato anche nella poesia in lingua aperta alla ricerca sostenuta da consensi e riconoscimenti, consolidata anche in questa raccolta. L'opera viene riproposta nella nuova traduzione italiana a cura di Jean-Luc Egger, aggiornata e perfezionata sulla prima edizione tedesca del Tra i suoi libri di poesia: Pellacani, , Quattro metafore ingenue , Sequenze di vento Uno dei maggiori intellettuali del nostro tempo, interprete tra i più originali della società contemporanea.

Le sue numerose opere sono state tradotte nelle principali lingue del mondo. Ma in genere si sa che questi luoghi e questi personaggi sono nati solo dalla fantasia di un narratore o di un poeta. Sia pure in fondo al mare abbracciati a una Sirena dalle sembianze umane, pur sapendo che dovremo abbandonare questa nostra vita terrena: Insegnanti di Scienze sociali e della comunicazione negli istituti superiori, lavora inoltre come responsabile della fotoriproduzione di documenti antichi.

Nella scelta dei testi non si dà per scontato o prevedibile nessun percorso stilistico: Opera Prima si propone di mettere in scena eventi di scrittura che spingono a portarsi più in là degli esiti espressivi, verso il pensiero: Ogni opera, introdotta dal disegno di un artista contemporaneo è accompagnata da riflessioni critiche e interpretative.

Il gesto di Opera Prima è promosso da un gruppo di intellettuali che si è costituito in un Consiglio Editoriale cui si deve anche la produzione dei volumi.

In tal senso, Opera Prima si avvale della preziosa collaborazione del sito www. Aspetti tanto avvincenti quanto poco trattati del Medioevo, che ne forniscono un quadro particolarmente vicino alle sensibilità contemporanee.

Le fate, i draghi e gli altri esseri inquietanti che affollavano la fantasia popolare. I modi quotidiani in cui l'uomo si comportava: I mirabilia erano l'equivalente delle moderne guide di viaggio, a beneficio di pellegrini e viaggiatori nel loro percorso.

Quello che noi chiamiamo meraviglioso o fantastico è per i medievali una delle dimensioni del soprannaturale, inteso a sua volta come una delle forme del reale: Il tema, antichissimo, lo si rintraccia sotto varie latitudini e nelle culture più disparate: In lei, infatti, convivono la natura umana e quella animale, quella femminile e quella maschile; legata indissolubilmente al mondo della natura, è dotata di poteri sovrannaturali; madre prolifica, genera figli che portano il segno tangibile della mostruosità; ma è, al tempo stesso, costruttrice infaticabile e simbolo di promozione sociale dei ceti emergenti.

Melusina non ha cessato di esercitare fino ad oggi il suo fascino ambiguo, diventando motivo letterario in molti autori romantici e moderni, da Goethe a Trakl, da Breton fino alla Bachmann. Tuttavia il concetto della forma originaria non cambia. La simbologia è evidente: Anche se è la più alta cognizione di genetica che si possa riscontrare entro il suo eterno dilemma.

Basta osservare un uovo, vedere nascere un pulcino per ritrovare tutta la catena di associazioni simboliche che ne hanno fatto il protagonista indiscusso di miti e cosmogonie, di magie e di contro-magie. È il sepolcro da cui si risorge, il forno alchemico dove la Grande Opera, la vita stessa, si va elaborando nelle sue infinite trasformazioni.

Infatti il pulcino di gallina è uno dei pochi animali capace di camminare e di alimentarsi fin dal primo momento della sua fuoriuscita dal guscio, vi siete mai chiesti come fa? Si dovrebbe interrogare la scienza per avere una quialche risposta plausibile. In un uovo è racchiuso il segreto della nascita e il potere della germinazione.

Si spiega allora il perché di tanti dolci tradizionali in cui le uova rientrano a dozzine, quegli impasti e quelle minestre tutte gialle di tuorlo e tutti gli auguri, gli scherzi, i giochi in cui è consentito perdere, battere, rompere le uova senza rimpianto.

Ma quanto conosciamo davvero questa cellula e le innumerevoli valenze che assume nei più disparati ambiti della nostra realtà? Ma è nella scienza che la cellula uovo risveglia il massimo interesse: Accanto alla pura biologia, allora, il racconto si allarga a molti ambiti e discipline in cui l'uovo e le sue rappresentazioni hanno rilievo: Zampe tozze e collo chilometrico, ossa dure sulla schiena, corna tra una foca e un serpente?

Passo dopo passo Dahlov Ipcar conduce i più piccoli nel mondo di milioni e milioni di anni fa, alla scoperta degli esseri straordinari che lo abitavano: Per imparare a conoscerli e, al tempo stesso, per scoprire i loro eredi diretti che sono ancora tra noi. Otis Blues Band mer Miglior regista è Jonas Carpignano. Altro film protagonista della serata, per numero di premi 4 in tutto , è stato il vincitore di Orizzonti a Venezia, 'Nico, ' di Susanna Nicchiarelli: Ma il secondo David di maggior peso, quello della regia, è andato al candidato italiano agli ultimi Oscar, 'A Ciambra' di Jonas Carpignano, che si porta a casa anche il trofeo del miglior montatore il brasiliano Affonso Gonçalves.

Miglior regista esordiente è Donato Carrisi per La ragazza nella nebbia. Miglior protagonista femminile è invece Jasmine Trinca per 'Fortunata', già premiata a Cannes per questo ruolo: Miglior attore non protagonista è Giuliano Montaldo per 'Tutto quello che vuoi', film premiato anche con il David giovani; da segnalare inoltre il titolo di miglior sceneggiatura non originale per 'Sicilian Ghost Story' di Fabio Grassadonia e Antonio Piazza.

A bocca asciutta, nonostante le 8 nomination, è rimasto 'The Place' di Paolo Genovese. I vincitori dei David di Donatello Miglior film Ammore e malavita - Manetti Bros. In totale, dal 10 al 15 aprile prossimi saranno in programma al festival circa 65 tra lungometraggi, documentari, corti: Italia, Germania, Svizzera e Austria, in un'alternanza tra lingua italiana e lingua tedesca tipiche di quel territorio di confine.

I film in concorso: Indianerland di Ilker Catak, che racconta le vicissitudini del diciassettenne Mauser; Chi salverà le rose? Il vincitore riceve il premio Ubi Banca, destinato ad essere un aiuto concreto per le produzioni che investono nei giovani autori e nel cinema indipendente.

Ecco l'elenco completo dei vincitori in Concorso: Emergere come musa del maestro svedese Ingmar Bergman non ha dato a Liv Ullmann che uno slancio maggiore per diventare non solo un'attrice unica al mondo, famosa nel cinema e nel teatro, ma anche una sceneggiatrice e regista affermata.

Ha cominciato a dirigere dopo 35 anni di carriera cinematografica. Perché non ho mai davvero voluto essere una regista, non ci pensavo nemmeno. Io risposi "dite sul serio? Ha trovato difficile, nel corso degli anni, essere una regista? Andavo in giro chiedendo "devo andare a prenderti un caffè? C'è qualcosa che vorresti che facessi per te? Ho capito dopo la prima settimana che non era quello che una donna avrebbe dovuto fare, e certamente non una regista donna.

Mi sono sentita meglio anche come attrice, per il rispetto che provavo per gli attori. Mi piace molto essere una regista, sia nel cinema che nel teatro. Tutti i suoi film hanno protagoniste femminili. Ha mai considerato la possibilità di fare un film incentrato su un personaggio maschile? Ma sa una cosa? Questa è una buona idea! Non ho intenzione di dirigere ancora, ahimè, ma nessuno mi ha mai fatto questa domanda, e ora penso che mi sarebbe piaciuto farlo!

Per sfortuna, è troppo tardi per giocare con questa idea, dal momento che ho deciso di non dirigere più. Visto che la sua carriera è stata molto internazionale, conosce bene sia la scena americana che quella europea.

Nel cinema, lo è. Se sei un regista, non puoi guardare attraverso la camera e ci sono molte cose complicate. Penso di sentirmi più a mio agio in un'atmosfera europea, ma per quanto riguarda il teatro, sia negli Stati Uniti, in Australia, a Londra o altrove, è più o meno lo stesso. In Norvegia, ovviamente, è tutta un'altra cosa: Un panel durante l'East Doc Platform discute i rischi del giornalismo e del fare documentari alla luce del recente omicidio di un giornalista investigativo in Slovacchia.

Questo articolo è disponibile solo in inglese. Estonian producer Max Tuula, known for his documentaries about Russian politics, including The Trial: Right from the start, the panel focused on Kuciak's murder and the reactions to it. People have been beaten up or arrested, or they have gone through difficult court trials, but still, courts in Poland are often fair.

A journalist and his partner died, and the likely motive for the murder was his work; this hasn't happened before, but it sometimes happens in Russia. And once there are several murdered journalists, you feel like it could easily happen to you, and you also get a lot more self-censorship, fear and cautious approaches from the media. The streets of Moscow were full of protesters, but there was nothing on Russian TV. The people behind the project started a format revolving around documentary news: It was a new source of information, and after four years, we can see there is a new generation of students who took to the streets last spring, and who were brought up in a different way.

They use the internet, and there is a way that they can find out about things that are not available via the official channels. I think the government has realised that this is something they cannot control, and it's a big surprise for them. The reception of Kazakova and her partner Mina Milevas's film Uncle Tony, Three Fools and the Secret Service, which was a fiction title about a secret service agent in communist Bulgaria, caused huge problems for them at home, even before they made the documentary The Beast Is Still Alive , about how the structures from the old system still rule the country.

We almost closed the company and stopped making films, but this harassment didn't go away without a lot of support from European institutions that stood behind us and appealed to the Bulgarian Minister of Culture and the Film Guild.

It gave us a lot of courage and strength. Almost all of the sources that are controlled by the state are now not supporting anything that the authorities don't like. This wave of censorship is something that started seven to ten years ago, together with a wave of right-wing thinking that is influencing the public sources of financing. I have been forced to find more and more money abroad for my films.

So the film I am making now is not so difficult, because I was helped by Scandinavian, French and Swiss broadcasters. This is absolutely unacceptable and dangerous, and it would infringe on our freedom. The significance of documentaries as a tool in the struggle to get the truth out there was highlighted by Aliyev: For me, it's a serious indication that shows that people are more interested in these special projects than they are in the news, which is not censored on our channel.

They deserve all the support they can get; they are an important tool or a commodity that makes viewers more enlightened and educated, and at the same time, it's a beautiful genre. Immortalata dai suoi ritratti e manifesti mentre danza e si esibisce. L'incontro è una produzione ideata da Evio Hermas Ercoli: Si dice che dietro un omicidio ci sia sempre qualcuno che chiede di morire, nonostante la consapevolezza di tanti buoni motivi per voler restare in vita.

Di che parliamo Ann, il soggetto? Non saprei, un barlume di logicità sopraggiunto mentre leggo le Idi di Marzo. Sai, George, non credo che Giulio Cesare avesse voglia di morire. Lo hai chiesto a lui? Infatti credo che Giulio Cesare abbia poi ringraziato i suoi uccisori.

Cioè vorresti dire che tu non segui me, quando sostieni che gli assassini di Giulio Cesare in fondo gli facevano un favore? Come al solito sei fuori strada. Certo, data la mole che mi porto dietro potrei essere scambiato per un Suv, ma andiamo! Ann ti prego, fammi un esempio, almeno uno, anche breve, non lasciarmi nel dubbio che Giulio Cesare sia imploso lasciando fuoriuscire il proprio sangue da antiche ferite causategli in battaglia.

Quando si dice la forza della parola! Stai dicendo che, poiché stabilito da 'terzi' che doveva morire, non avrebbe potuto sottrarsi dal fare la fine che ha fatto, cioè di morire assassinato?

E no, devi lasciarmi finire George, altrimenti potresti non comprendere quello che intendo dire, per 'favore'. Vai avanti ti ascolto. Era dunque qui dove volevi arrivare, ebbene ci sei, ma non hai considerato che i miei incubi sono i segreti degli altri, quelli che si tengono nascosti.

Se mai George, quelli che tu attribuisci loro. Mentre tu George non ti accorgi nemmeno che passi dalla credulità più ingenua allo scetticismo più risoluto. Quando ti fa comodo credi nelle favole, e ne inventi pure, al contrario non credi a niente e tutto ruota nella vaga significazione dei tuoi intendimenti.

È questo il caso in cui ti sto facendo davvero un 'favore', ché, smettendo di parlarti di quello che non ti piace sentire, in fondo avallo quello che tu da sempre sostieni, e cioè, che noi donne neppure sfioriamo la profondità dei 'ragionamenti' che fate voi uomini. Semmai avrei detto dei 'sentimenti'. Tu davvero lo credi George? Stai dicendo che dobbiamo aspettarci che accada qualcosa di tragico Ann? Mi auguro di no. In ogni caso non saremmo stati noi a volerli morti, ti pare?

Beh, va detto che tu George ce la metti sempre tutta per raggiungere il tuo scopo. Spero solo che nessuno ti abbia preso sul serio, altrimenti considerali già andati. No, niente di importante! Per mia fortuna squilla il telefono, se non altro non sono obbligato a rispondere alla sua domanda. Hallo, George sei tu? E' stata investita da un auto mentre tornava a casa, non so se ce la farà.

No, niente, non in questo momento. Non so come dirlo ad Ann, chissà come ci rimane male, per il momento tanti auguri Glenn, tienici informati.

Perché questa faccia appesa George, chi era al telefono? Non lo immagineresti mai, siediti. Non posso ho lo stufato sul fuoco. Oh mio Dio, cosa le è capitato? Quando si dice la forza della parola, vero George?

Beh, in questo caso avrei detto del pensiero. Era quindi questo a cui stavi meditando poco fa, la cosa non mi sorprende George, se devo essere sincera, mi spaventa non poco.

Vorrà dire che le ho reso quel 'favore' di cui parlavi poco fa, a entrambi! Oh George sei un mostro, un cinico odioso, un essere malvagio, ècco che cosa sei Tra i titoli in programma: Infine, Cinelibrary è un archivio formato da video di approfondimento dedicati ai film inseriti nella selezione per promuovere i titoli attraverso notizie, curiosità, aneddoti, informazioni sulle riprese e interviste agli autori.

Applaudito alla Berlinale, sezione Panorama, il film è un racconto di educazione criminale e amicizia, cupo e sofferto come un noir, che aggiunge un altro tassello alla cinematografia italiana sulle periferie abbandonate e le loro derive pericolose.

Per pura coincidenza, sono entrati in un giro di droga, prostituzione e regolamenti di conti che frutta loro tanti soldi, ma che li aliena dai propri affetti e dal quel poco di buono che stavano costruendo. Tutto parte da una serata come tante. Rifugiatisi dal padre di Manolo un inedito Max Tortora in veste drammatica , questi, da bravo cattivo maestro, suggerisce ai due ragazzi di far finta che non sia successo niente. Anzi, sarà proprio lui, pochi giorni dopo, a indicare la strada a suo figlio verso la delinquenza: Inizialmente perplesso, Manolo finirà per seguire i consigli del padre, si metterà al servizio del boss del quartiere Luca Zingaretti e tirerà dentro anche Mirko, in una discesa agli inferi senza ritorno.

Si concentrano piuttosto sui volti dei loro protagonisti, sul nervosismo che precede il loro primo colpo, sul loro sguardo che progressivamente si spegne.

Le vendite internazionali sono affidate alla tedesca The Match Factory. Abyss di Andrew Traucki. Infine gli acquisti di Eagle Pictures: Successo di vendite anche per Napoli Velata di Ferzan Ozpetek, che in Italia ha incassato 5,7 milioni di euro nelle prime 4 settimane di programmazione. Dibattito a senso unico con Emanuele Martorelli scrittore, antropologo, giornalista , autore di una non-redazione che ha fatto della chiusura verso le attuali forme di comunicazione e giornalismo la sua cifra stilistica.

Laurea Magistrale in Psicologia della Comunicazione e del Marketing. Corso di Etnografia della Comunicazione a cura del docente Vincenzo Padiglione. Dipartimento di Psicologia dei Processi di Sviluppo e Socializzazione. Una non-redazione che in breve tempo si è imposta sul web grazie a una satira autoreferenziale tesa a sviscerare i percorsi psicologici più inopportuni nei rapporti interpersonali filtrati dai nuovi mezzi di comunicazione.

Starmale è un affondo auto-inferto sulla modernità e verso personalità ridotte al ruolo di comprimarie. Una critica aperta al settore giornalistico e la parodia di un rinnovato atteggiamento New Age in voga in questi anni che cerca di ridurre percorsi spirituali e psicologici a soluzioni semplicistiche. E, a colpi di neosituazionismo, affetta tutto quello che gli capita a tiro.

Cura e realizza il sito Starmale. Ha ricevuto numerosi riconoscimenti per la realizzazione di Videoclip e Cortometraggi. Elisa Fantinel Ufficio Stampa Starmale.

Tra i momenti salienti della giornata: Emanuele, alla giornalista, scrittrice e poetessa Donatella Bisutti, unitamente ad un premio speciale alla carriera a Guido Ceronetti, filosofo, poeta e drammaturgo di vasta erudizione e sensibilità umanistica.

La manifestazione è aperta al pubblico con ingresso libero fino a esaurimento dei posti. Il presidente Ernesto Sabatella ha conferito il primo premio ex aequo, espresso a seguito di valutazioni compiute presso il Seminario Superiore di Arti Applicate di Torino, diretto dal professor Enzo Biffi Gentili, che ha scritto la la seguente motivazione: Il Seminario ha quindi ritenuto, per rispettare questo stato dell'arte, di dover premiare una "famiglia fittile", in quest'occasione composta da Cristiano Rago e Anna Rita Viscido casata che con un'altra sua esponente, Anna Rago, già si era fatta onore negli anni passati a Mare Mota.

Le ragioni di questa scelta consistono nel fatto che dai loro forni di Montercovino Rovella e dintorni da anni escono da un lato riuscite prove emulative -non imitative- di una iconografia e di una plastica tradizionale, quale quella presepiale; dall'altro sperimentazioni, anche ardite, dedicate a tematiche di flagrante attualità, quali, questa volta, le politiche di genere e la condizione femminile. Tutte sempre create con grande perizia fabrile". La giuria popolare, composta da tutti i visitatori della mostra, ha scelto i 'suoi' tre vincitori: A tutti gli altri artisti partecipanti sono stati consegnati attestati e catalogo della mostra.

Storia, geografia e generi del canto sociale in Sardegna. Laboratorio per voci libere a cura di Salvatore Panu fisarmonica e voce Sabato 20 gennaio , ore Crash, uscito lo scorso maggio per la Parco della Musica Records e che presenterà in tour in Italia a marzo insieme a Ken Vandermark , una serie di collaborazioni live attive e altri progetti che vedranno la luce nella prossima primavera. In particolare, tra ottobre e novembre , nel padiglione della Francia alla Biennale di Venezia, Gabriele Mitelli ha registrato dei progetti inediti: Uno degli obiettivi raggiunti è una programmazione da gennaio a giugno con guide all'ascolto, exibithion, laboratori e concerti con numerosi artisti di spicco della musica improvvisata, tra cui Alexander Hawkins, Tobias Delius, Antonio Borghini, Evan Parker, John Edwards, Pierre Borel, Ken Vandermark e, non ultimo, l'unione del gruppo Multikulti con il Pepeline 8.

Guido Gaito info gaito. Convegno e dibattito con gli autori. L'industria della ceramica fu iniziata nel tardo Rinascimento, grazie ai Principi Sanseverino e da allora è sempre stata un simbolo di Vietri sul Mare. Dalla ricerca di fonti, documenti e opere presso le famiglie Brugman, Pinto e Bente, e nelle botteghe e fabbriche dove Frans Brugman, Josephine Elizabeth Laming e Rudolf Bente hanno lavorato, sono emerse molte notizie interessanti sulla loro vita e attività artistica.

La ricerca ha anche chiarito l'infuenza di Escher sull'olandese Sophia van der Does de Villebois Sophie van Stolk , figura di spicco, con Günther Stüdemann e Luigi De Lerma nella fondazione e produzione ceramica della fabbrica di "Fontana Limite" vero nucleo originario del "periodo tedesco". Vietri sul Mare Vietre in campano è un comune italiano di 7. Wikipedia Vietri basa la sua economia sull'artigianato e il turismo. A Marina di Vietri esistevano i "mastri d'ascia", artigiani capaci di tagliare e sagomare il legno occorrente per realizzare le ordinate, le ossature delle "cianciole", che venivano usate per la pesca.

Altro tipo di imbarcazione era il "gozzo". E gli artigiani sagomavano le prue e dosavano la lunghezza in base alla distanza media tra le creste delle onde e al tipo di mare. Il gozzo usato a Vietri era diverso da quello ligure. Altra forte influenza è stata quelle dei Toscani di cui ci fu una forte migrazione verso Vietri quando fu installata la "Vetreria Ricciardi", poi "Saint Gobain", poi dismessa.

E altra influenza ancora fu data dai Tedeschi che, dopo lo sbarco degli alleati, decisero di rimanere a Vietri che piaceva molto per il clima mite. Essi erano molto bravi nella chimica e, come tali, "inventarono" dei colori per le ceramiche vietresi che sono classificati come irripetibili, quali il giallo di Vietri. Tuttora vivono a Vietri figli, o discendenti, di queste persone. E, ancora, sono da considerare l'influenza sulla società dell'arte della ceramica e dei trasporti con i carretti.

I ceramisti bravi erano quelli che lavoravano con le ceramiche di Solimene e di Pinto. Ora sono pochi quelli che sanno fare il "ciucciariello" di Vietri. Il "ciucciariello", l'asinello, era usato come mezzo di trasporto delle persone e delle cose tra Vietri e le frazioni alte. A Vietri, in corrispondenza della ceramica Solimene, di fronte alla Chiesa dei Salesiani, c'era il cambio dei cavalli. Poco oltre la frazione di Molina, sulla strada per Cava de' Tirreni, c'era un'officina dove si facevano le ruote dei carretti, si forgiava il ferro per ricoprire le ruote, si facevano i freni, detti "pezzotti di martellina".

La necessità di elettrificazione delle linee significava necessità di fare i tralicci di sostegno che venivano assemblati con profilati e chiodature ribadite a mano. Si parla di artigiani, maestri del ferro, tanto bravi che nei giorni di festa si riunivano e davano prova della loro capacità forgiando in pubblico bocce di ferro: Dal Vangelo secondo Giovanni 1, Venne un uomo mandato da Dio: Egli venne come testimone per dare testimonianza alla luce, perché tutti credessero per mezzo di lui.

Non era lui la luce, ma doveva rendere testimonianza alla luce. Questa è la testimonianza di Giovanni, quando i Giudei gli inviarono da Gerusalemme sacerdoti e leviti a interrogarlo: Perché possiamo dare una risposta a coloro che ci hanno mandato. Che cosa dici di te stesso? Quelli che erano stati inviati venivano dai farisei.

Essi lo interrogarono e gli dissero: Questo avvenne in Betania, al di là del Giordano, dove Giovanni stava battezzando. La liturgia non ci parla mai in astratto. Ci dà degli esempi concreti; passa la parola ai testimoni.

In questa terza domenica di Avvento tocca ancora a Giovanni Battista: La nostra felicità di uomini sta tutta nel vivere una bella relazione con Dio e in particolare con il Signore Gesù. Io non sono il Cristo! Io non sono Elia! Io non sono il profeta! La sua identità è quella di non avere identità. Ma la sua non è una testimonianza negativa, come di un depresso, che dice di non valere niente, con il complesso di inferiorità a fior di pelle. Perché subito dà di sé una testimonianza positiva: Rendete diritta la via del Signore!

Io sono voce, un Altro è la Parola; io sono trasparenza di qualcosa che viene da oltre. Io sono al secondo posto, Perché so chi tiene il primo posto! Giovanni ha trovato la sua identità non in se stesso, ma in un Altro.

La sua identità è tutta relativa a Cristo, sta tutta nella relazione con Cristo. Il Battista non lavora per se stesso, ma per un Altro. È voce che prospera e che indicherà il Cristo ai suoi discepoli. E i suoi discepoli seguiranno il Signore. Senza di me non potete far essere niente! La Chiesa deve preoccuparsi di indicare il Cristo e non se stessa.

La tentazione del prestigio e del potere è sempre presente. Mi pare che il compito essenziale della Chiesa e del cristiano sia indicare Cristo e fare in modo che gli uomini incontrino lui personalmente, che interiorizzino la sua presenza. Il potere della Chiesa deve essere un potere di santità, di testimonianza: Francesco, che affascinava e indicava il Signore con la sua presenza, con la sua povertà, santità e libertà interiore. La sua identità è debole. Il cristiano non deve essere una presenza ingombrante, che faccia da schermo ad una presenza discreta che deve annunciare.

Noi dobbiamo riconoscere colui che altri non conoscono ed essere il segno di lui, la sua voce. Giovanni Battista ammonisce la Chiesa e gli evangelizzatori a non esigere sguardi su di loro, a non parlare di se stessi, a non trattenere presso di sé chi deve essere condotto solo a Cristo!

In questo tempo di narcisismo religioso, Giovanni è una presenza che ci interroga e ci giudica. Facciamo in modo che la nostra relazione con Cristo diventi talmente stretta da arrivare a dire anche noi con S. Non sono più io che vivo, ma è Cristo che vive in me! È uno che con la sua presenza interpella, scuote, sconcerta, mette in crisi le certezze abituali e costringe a cercarne delle altre. Se siamo presenza neutre e insignificanti, perché pienamente omologate al mondo circostante, integrate nei gusti, nelle scelte, nei rituali mondani di tutti, abbiamo già fallito la nostra identità di cristiani.

Questo sicuramente porterà gli altri a interrogarsi sul segreto di questa diversità. Proclamare la differenza cristiana in mezzo agli altri nella massima naturalezza. Con tale testimonianza senza parole, questi cristiani fanno salire nel cuore di coloro che li vedono vivere, domande irresistibili: Perché vivono in tal modo?

Che cosa o chi li ispira? È un titolo elevato, senza dubbio, ma la sua vita non è meno sublime. E che nessuno mi venga a dire: Per la prima volta sono presentate oggi al lettore italiano le risposte che diedero allora il poeta W. Auden e i filosofi John Dewey e J. Tra gli autori contemporanei che hanno risposto ora allo stesso questionario riproposto da MicroMega corredato da un addendum, Ian Tattersall, Jack Miles, Silvio Garattini e Giulio Giorello si concentrano sul difficile rapporto che ha sempre caratterizzato fede e scienza.

È invece più direttamente il connubio fra religione e politica al centro di un altro gruppo di risposte: Niles Eldredge ricostruisce dal punto di vista della biologia evoluzionistica la relazione fra organizzazione socio-economica e dimensione teologica; Paula Fredriksen delinea una breve genealogia della relazione fra fenomeno religioso e istituzioni politiche a partire dal pluralismo pratico pagano; Siri Hustvedt rileva un dualismo manicheo, che caratterizza la società contemporanea, denunciando i limiti di una cultura fondata sulla paura della contaminazione.

Il numero ospita anche la voce di Roger Lenaers, rappresentante della ricerca teologica di frontiera nota come paradigma post-religionale, che si esprime sul rapporto fra modernità e fede. In conversazione con Claudia Fanti, il gesuita belga racconta il suo impegno per una riformulazione completa della dottrina cattolica e per una religione senza dogmi né gerarchie. È ancora la religione il tema di uno dei due inediti pubblicati per la prima volta in italiano: Il secondo inedito è una conferenza di Theodor W.

Chiude il numero lo scambio fra la psicoanalista Simona Argentieri e il premio Nobel per la letteratura J. Heri Dicebamus Guido Calogero con una presentazione di Giorgio Cesarale - Leggendo Heidegger Oggi c'è chi, con aria di novità, afferma che la filosofia di Heidegger sia contro la scienza. Già nel Guido Calogero analizzava con lucidità e una punta di sarcasmo tutti i nodi critici del pensiero heideggeriano.

A partire dalla intollerabile commistione fra gnoseologia moderna e ontologia antica. Un testo, pubblicato nel dalla Rivista di Filosofia, che riproponiamo al lettore come omaggio a un filosofo ingiustamente trascurato. Nel pensare il rapporto fra religione e intellettuali si è portati a ragionare sulla maggiore o minore compatibilità della prima con la scienza. Il vero conflitto è fra religione e arti, per le quali dogmi e miti sono la stessa cosa.

E per questo trovano consolatoria l'illusione fornita dalla religione che ci possa essere una risposta alle domande di senso. Eppure, concludeva quasi settant'anni fa uno dei capiscuola della filosofia analitica interpellato dalla Partisan Review, prendere coscienza della propria finitezza avrebbe una conseguenza della massima importanza: John Dewey - La scienza nell'epoca della sfiducia Le due guerre mondiali hanno rappresentato uno spartiacque nella storia, mettendo in crisi la fiducia, prima piuttosto diffusa, in un costante progresso dell'umanità.

Questa crisi ha travolto anche la scienza, che ha dimostrato di poter servire anche la causa della morte e della distruzione. Questa, secondo il celebre filosofo statunitense, la ragione del ritorno del religioso sperimentato agli inizi degli anni Cinquanta, quando la Partisan Review propose la sua inchiesta.

Boualem Sansal - Vuoto esistenziale, violenza e ritorno della religione La religione si caratterizza da sempre per la sua forza evocativa, la sua capacità di mobilitazione e il potere di rispondere a un bisogno di senso. Teso ad assicurare purificazione, ordine e immortalità, tale dualismo rischia di produrre una concezione manichea che, attraversando la società in generale, mette al bando ogni forma di contaminazione, ambiguità o compromesso.

Oggi che l'economia mondiale procede a tentoni verso l'ignoto, vediamo un'attività religiosa fondamentalista militante non solo proliferare negli Stati Uniti, ma espandersi progressivamente da una parte all'altra del nostro già sovrappopolato pianeta. In tempi buoni, a quanto pare, abbiamo meno bisogno di Dio. In Europa, i partiti dichiaratamente cattolici andavano al potere giocando un ruolo fondamentale nella ripresa dal fascismo.

A contrastare il declino verso la disintegrazione sociale non sono emerse ideologie laiche o nuove visioni religiose. Il panorama è dominato da una desolante ipocrisia spirituale. Paula Fredriksen - Dal pluralismo pagano al Dio totalitario. Eppure scienza e religione hanno due ambiti di pertinenza separati: È la domanda alla base della ricerca teologica di frontiera nota come paradigma post-religionale, che negli ultimi anni ha visto un fiorire di riflessioni a opera di teologi come John Shelby Spong, José Maria Vigil e molti altri.

Una ricerca che intende riformulare ogni aspetto della dottrina, a cominciare dalla stessa immagine divina, perché nel mondo moderno non c'è più posto per un Dio concepito come un essere con un potere soprannaturale che dimora al di fuori dell'universo. Parla il gesuita belga autore de Il sogno di Nabucodonosor. La fine di una Chiesa medievale, tra i libri apripista in materia. Il punto di partenza di questo nuovo ambito di ricerca, infatti, era la completa emancipazione dell'essere umano da ogni vincolo, fosse anche quello del genere biologico.

Il punto di approdo, invece, sembra oggi essere quello della censura e del politicamente corretto. Judith Butler e Sabine Hark - Diffamazione Judith Butler, insieme alla collega tedesca Sabine Hark, risponde con veemenza alle critiche che da più parti vengono rivolte ai gender studies, accusati di aver perso la bussola del femminismo.

Nella loro replica, Butler e Hark arrivano a denunciare le critiche subite come trumpismo e ad accusare i loro detrattori di aver deliberatamente ignorato la complessità degli studi di genere, utilizzando spudoratamente una 'grammatica della violenza'.

Alice Schwarzer - Razzista a chi? Da quella esperienza nacque il famoso The Lucifer Effect: Che ruolo gioca l'ambiguità nella dimensione psicologica individuale e in quella collettiva? Quale valore attribuire al perdono, nella storia personale di ciascuno di noi e anche in quella dei popoli, che inevitabilmente ciascuno di noi si porta appresso?

Sono solo alcune delle sollecitazioni che la psicoanalista italiana Simona Argentieri propone sulla scorta della lettura dei testi del premio Nobel per la letteratura Coetzee.

Coetzee - Il vero, il buono, il bello Perché continuiamo a raccontare ai nostri bambini la storia di Babbo Natale, pur sapendo perfettamente che è falsa? Perché non si vive di sola verità: Il premio Nobel per la letteratura Coetzee, di opere come Vergogna e Terre al crepuscolo, riprende in queste note alcune delle riflessioni proposte dalla psicoanalista italiana Simona Argentieri.

Corriere della Sera - Instant Book In apertura di questo piccolo quanto interessantissimo libro è riportata una breve epistola del non ancora dimenticato Papa Benedetto XVI, risalente al 21 dicembre poco conosciuta o forse sottovalutata e che qui trascrivo per l'importanza profonda del messaggio lasciato da questo Apostolo di Pietro.

Indica, appunto, nazioni, popoli o etnie diversi da quella ebraica. In essa, pur non potendo superarne i limiti, era possibile ritrovarsi, discutere, verificare le proprie tesi. Il 5 e il 6 ottobre del , dopo importanti tappe a Parigi, Svezia, Spagna Albania, gli incontri sono avvenuti in Italia a Bologna, a Firenze e ad Assisi. Noi, non possiamo che ringraziare Ferruccio De Bortoli per aver permesso con questo libro, la testimonianza di un evento degno di essere ricordato che arricchisce di significato questo nostro tempo.

Ai quali va il mio personale e augurio di buona lettura. Daniela Spalletta e Giovanni Mazzarino insieme per "Sikania" 'Sikania' esce in digitale il 30 novembre e in copia fisica a dicembre. Le composizioni e il pianoforte di Giovanni Mazzarino incontrano la magica voce di Daniela Spalletta, in un album in lingua siciliana capace di parlare a tutti: Francesco Patti al sassofono tenore, Gabriele Evangelista al contrabbasso e Alessandro Paternesi alla batteria.

Il progetto si sviluppa a partire da una serie di composizioni originali per quartetto firmate e arrangiate da Giovanni Mazzarino, musicista originario di Messina e che ha sempre trovato nella Sicilia profonda ispirazione per la sua musica, sulla quale la straordinaria vocalist Daniela Spalletta canta, con virtuosismo mai fine a se stesso, testi in dialetto da lei appositamente scritti per il progetto. In alcune parti il canto del tema vero e proprio lascia spazio al vocalese, di cui la Spalletta è assoluta maestra, facendo emergere nel lavoro quasi il senso di un antico coro greco.

La forza e la passionalità, gli scenari a tinte forti, i caratteri delle persone sono strettamente connessi ai luoghi: Il dialetto siciliano è una vera e propria lingua, e pertanto non è stato scelto solo come 'omaggio' alla terra dei protagonisti di questo disco, ma per un preciso recupero filologico di valorizzazione degli elementi più fortemente identitari della Sicilia: La Jazzy Records ha voluto inserire nel libretto del cd la traduzione a fronte dei testi in siciliano, per consentire a chiunque di apprezzare la magia del canto dialettale, e ha affidato l'aspetto visivo del disco a un suo collaboratore storico, Paolo Galletta, che ha realizzato l'intero corredo fotografico e video.

Giovanni Mazzarino, nato a Messina nel , pianista, compositore e arrangiatore, vive tra la Sicilia e Milano è titolare della cattedra di pianoforte jazz presso il Conservatorio A. Ha inciso 20 album a proprio nome e partecipato a oltre 50 dischi come sideman. Attivo sin dalla metà degli anni Ottanta, ha affiancato per molto tempo il grande vibrafonista Enzo Randisi, e ha avuto modo di confrontarsi ancora giovanissimo con alcuni nomi storici del jazz italiano, come Franco Cerri, Gianni Basso, Enrico Rava, Paolo Fresu, Flavio Boltro e tanti altri ancora.

Daniela Spalletta, laureata in Canto jazz al Conservatorio 'V. Bellini' di Palermo, ha studiato anche pianoforte e canto lirico e barocco. Nel ha scritto insieme a Norma Winstone i testi del disco 'Willow: Fiorenza Gherardi De Candei - Tel. Due uomini, una donna, il tempo e lo spazio. La sua malinconia pesa su tutti i suoi gesti, i suoi movimenti e il suo rapporto con chi lo circonda.

Manoel, David e Claudia si rincontrano, ricordando le loro vite passate e cercando di trovare una via di fuga. Quello di Manoel e quello di David cercano di proteggere quello di Claudia, che ha ancora a che fare con i problemi che le ha causato la sua dipendenza dalla droga.

La nudità dei tre, spesso mostrata sullo schermo, si adatta sia alla vulnerabilità dei personaggi che a una trama guidata dai sentimenti più intimi e basilari. Nello spazio che si estende tra la pelle di Manoel, David e Claudia, A estación violenta si svolge come un esercizio di cinema fisico, coadiuvato dalla decisione di girare in pellicola, che conferisce all'immagine una grana quasi tangibile, e dall'importanza della musica dal vivo, che mette in luce la vibrante e giovane scena della musica alternativa galiziana.

The Wild Season titolo originale: A estación violenta paese: In quanto al fumare: Per quanto sia possibile attribuire al suggerimento più di un significato, ovviamente non è tutto qui, molto divertenti sono inoltre: L'universo poetico, opposto alla brutalità del mondo moderno, costituisce qui, come già allora, un tocco di leggerezza.

Oggi possiamo anche chiederci perché la musica per il balletto fu affidata ad Erik Satie, e a chi altro? Ma le polemiche non finirono alla sua messinscena del Il lavoro prese corpo proprio a Roma, dove Cocteau e Picasso si trasferirono per qualche mese in cerca di ispirazione.

Tuttavia, permettetemi una digressione poetica: Tra Cubismo e Neoclassicismo: Le Scuderie del Quirinale sono un palazzo di Roma. Situate davanti al Palazzo del Quirinale, anch'esse di proprietà della Presidenza della Repubblica, sono sede di mostre ed eventi culturali: Formatosi alla bottega del padre, nell'ambito dei seguaci di Leonardo da Vinci, Arcimboldo, pittore, ma anche poeta e filosofo, è celebre soprattutto per le famose "teste composte" di frutti e fiori.

Molte anche le opere di arte applicata cristalli, armature, arazzi e vetrate, queste ultime su disegno di Arcimboldo a testimoniare una città che in quegli anni era uno dei massimi centri di produzione di oggetti di lusso.

In mostra anche gli studi per le feste e le manifestazioni di corte da lui ideate. Tra le opere più significative, realizzate durante il periodo viennese, altre personificazioni delle stagioni Primavera, Estate, Autunno, Inverno in dialogo con gli Elementi: Un capitolo a parte è riservato agli Studi naturalistici e Wunderkammer, nella terza sezione, di cui i sovrani asburgici si fecero promotori, alla ricerca di pezzi da collezione per impreziosire le loro Wunderkammern: Si passa poi alle cosiddette Teste reversibili, immagini di nature morte, di raffinata ambiguità visiva, che, ruotate di gradi, assumono una confor-mazione del tutto diversa L'Ortolano e Il Cuoco , in rapporto con il nascente genere della Natura morta, che si andava affermando nella Milano di fine Cinquecento - inizio Seicento.

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Se in quel momento gli arridesse il 'successo' non lo ricordo. Il teatro stava conoscendo i primi barlumi di un decadimento che non si è più ripreso. Tuttavia non credo gli importasse più di tanto di apparire tale, quanto di mostrare le sue capacità trasformistiche. Ed eravamo in molti, come lo siamo ora che qui lo ricordiamo con affetto sincero:. Per quanto è possibile attribuire al suggerimento più di un significato, ovviamente non è tutto qui, molto divertenti suonano inoltre: Un giorno, proprio mentre scappa dalla polizia, si tuffa nel Tevere per nascondersi e cade per errore in un barile di materiale radioattivo.

Ne uscirà completamente ricoperto di non si sa cosa, barcollante e mezzo morto. Mentre Enzo scopre cosa gli è successo e cerca di usare i poteri per fare soldi, a Roma c'è una vera lotta per il comando, alcuni clan provenienti da fuori stanno terrorizzando la città con attentati bombaroli e un piccolo pesce intenzionato a farsi strada minaccia la vicina di casa di Enzo, figlia di un suo amico morto da poco.

Tutto sta per esplodere, tutti hanno bisogno di un eroe. A momenti violento se non addirittura caustico, il film rottama tutti gli stereotipi generazionali con il cinismo e la crudeltà necessari per ricominciare a 'ragionare' su una nuova formula di società che tiene conto dell'alienazione contratta metropolitana dei perché senza risposta: Insomma di quella fetta di 'proletariato' stufo di esserlo che reclama di vivere una 'vita' più autentica, magari fantastica, ma nel migliore dei mondi possibili.

Non possono qui mancare i miei personali complimenti alla regia da Oscar di Gabriele Mainetti, giovane regista, compositore e produttore cinematografico al suo primo lungometraggio, per aver centrato al primo colpo e con maestria, una tematica ostica che, nel suo genere, rapporta il cinema italiano alla grande kermesse internazionale. Da questa immersione è nato Fuocoammare. Racconta di Samuele che ha 12 anni, va a scuola, ama tirare con la fionda e andare a caccia. Gli piacciono i giochi di terra, anche se tutto intorno a lui parla del mare e di uomini, donne e bambini che cercano di attraversarlo per raggiungere la sua isola.

Samuele e i lampedusani sono i testimoni a volte inconsapevoli, a volte muti, a volte partecipi, di una tra le più grandi tragedie umane dei nostri tempi. Eppure Fuocoammare, in concorso al festival, sembra aver scaldato cuori e occhi soprattutto per come è realizzato.

Sottile, asciutto, ma di respiro ampio, con la passione richiesta per affrontare questa immane tragedia ma la distanza necessaria per fissare lo sguardo senza le trappole della compassione. Fuocoammare si apre su un bambino di 12 anni, Samuele, figlio di pescatori, ripreso mentre si costruisce una fionda con un ramo di pino marittimo che sbuca da un terreno aspro e roccioso.

Dopo avere introdotto il piccolo protagonista, Rosi ci assesta subito il primo pugno nello stomaco, e lo fa senza ricorrere alle immagini. Sulla radio di una nave della Marina italiana un uomo sta gridando: Ma negli ultimi minuti non ci risparmierà una visione totalizzante e dolorosa di morte nella stiva di un barcone.

Sulla terraferma scorre intanto un piano narrativo parallelo: Siria contro Eritrea, perché Somalia e Libia sono state già eliminate. Samuele va a scuola, gioca, non entra mai in contatto con quel mondo di disperazione, che gli scorre accanto. Ne ho fatte troppe. Un film che va mostrato a studenti e parlamentari europei. Il regista italiano Gianfranco Rosi ci parla del suo nuovo film documentario sulla tragedia dei migranti a Lampedusa, Fuocoammare, presentato con successo alla Berlinale.

Ha mai avuto la tentazione, durante le riprese, di trovare il modo per far incontrare questi due mondi? Uno dei pochi momenti in cui si crea un contatto è quando Samuele scarroccia con la sua barchetta e si avvicina alle motovedette della guardia costiera, ma era assolutamente imprevisto. La realtà è sempre più emozionante delle cose pensate. Quando e come ha deciso di bilanciare i due aspetti, quello della cronaca e quello della vita dei lampedusani? Durante il montaggio, ma mentre giravo ho sempre tenuto separati tre momenti.

Poi ancora gli sbarchi, i viaggi sulla nave Fulgosi, dove ho incontrato la tragedia. In tutto, 80 ore di girato.

E i cambiamenti di Samuele sono stati anche i miei nel racconto di Lampedusa. Qual è stata la prima differenza che ha trovato tra quello che si racconta sui giornali e la realtà di Lampedusa? Ora la frontiera si è spostata, i barconi vengono intercettati in mare aperto. Ho avuto la fortuna di incontrare questi nigeriani, e che loro si siano aperti e mi abbiano fatto entrare nella loro stanza.

Una volta che sono riuscito a filmare quel momento non potevo aggiungere altro, perché quella storia raccontava tutto. Il film non risparmia immagini molto crude.

Quando sono arrivato con la barca su quello che sembrava uno dei tanti trasbordi — ne ho seguiti tanti, sono stato più di 40 giorni in mare — la cosa che mi ha colpito è stato vedere quei corpi agonizzanti davanti a me, il rumore dei loro respiri.

Quando la tragedia mi si è palesata nella stiva, ho sentito il dovere di entrare e documentare, ma non è stata una scelta facile. Non avevo più la forza di girare. Penso che sia una cosa tragica. Ma quello che mi fa più paura è la chiusura mentale, e questo lo sento molto tra le persone. Si ringrazia Cineuropa per l'attenta e tempestiva informazione che riserva alla nostra rivista letteraria on line - larecherche. Un genere quindi scomparso dalla scena pubblica da parecchio tempo, che solo in tempi più recenti ha fatto una qualche sporadica apparizione grazie al ridimensionamento degli spazi teatrali e comunque per la rilevante scarsa affluenza di pubblico ormai disinteressato a qualunque cosa.

Per appropriarci di cosa? Quella musica che nella mitologia popolare pur nasce dal ventre femminile, e che egli sembra vivere in sé con enfasi primordiale, estrapolandone i suoni più angusti, quasi un preludio al cambiare delle stagioni: Non ci sono per lui limitazioni di estensione e il clarinetto arriva a raggiungere le vette più alte e anche i fondali più profondi dell'universo sonoro, esplorando ogni paesaggio intermedio con assoluta considerazione.

Più semplicemente egli non suona uno strumento, ma gli dà vita, diventa la sua stessa voce, capace di trascinare ogni assonanza nel vortice di energia libera.

Una tecnica straordinaria che gli permette di svolgere percorsi idiomatici in un continuo alternarsi tra linee melodiche e bassi ostinati, ritmi sincopati e cluster potentissimi. È capace di passare da un tempo ad un altro e di alternare controtempi con una facilità assoluta e, quando si lascia trascinare dal vortice sonoro, corre via in fuga ed è difficile da domare, prendendo a piene mani nel Blues etnico fino al jazz doc.

I cultori del Jazz sanno perfettamente di chi si sta parlando. Tra i suoi ultimi lavori, Self Produced Projects: Ticova e presso il Charpentier Art Studio a Parigi. Uno squarcio esistenziale vestito da donna, un monologo costruito sulla parola e sul suono della gestazione. Donna come essenza del Mondo, come risoluto atto rivoluzionario, ma anche come madre sognatrice, come umorale sentire, come difesa ultima dalla bruttura che ci circonda.

Mi avvicino pensando di poter cogliere un frammento… un frammento di vita, un frammento di voce, un frammento di musica.

Entra in scena con una tuta arancione, ancor prima che apra bocca sono indeciso se si tratti del viaggio di un astronauta o di un viaggio al centro della terra, il testo scorre fluido, le parole si moltiplicano, tante, la paura di perdere anche un frammento: Il testo ci porta a spasso con la fantasia, la voce di donna, la donna in se come essenza della vita, come riparo, come lotta: Lo straordinario realismo del testo è il giusto contraltare al verismo delle note che si susseguono ed accompagnano ogni singola emozione tanto da non sapere più dove finiscono le parole ed inizia al musica.

Un testo come frammento di pensiero, scheggia di coscienza; come una sosta durante il viaggio. E il flusso è aperto libero non costruito e non meditato, ma soltanto vero.

Questo blog nasce da un progetto che ho in testa da oltre un anno. Una guida semplice agli appuntamenti della Roma nascosta, spoglia dei fasti imperiali ma ugualmente viva e piena di energia. Ricercatore e scrittore G. Pavat ha riunito per l'occasione una commissione di esperti per la segnalazione di alcuni ricercatori, fra scrittori, divulgatori ecc. Giancarlo Pavat, studioso e ricercatore di 'misteri' archeologici, nonché autore di numerosi libri, collabora con musei, istituzioni ed enti culturali.

Appassionato di alpinismo, speleologia e subacquea, ha scritto numerosi articoli dedicati ai misteri della storia e delle tradizioni per varie riviste e quotidiani nazionali. Per queste sue scoperte è stato intervistato dalle reti nazionali ed ha partecipato alla trasmissione di RaiDue 'Voyager' condotta da Roberto Giacobbo, nonché al documentario 'I misteri della città di Alatri' e 'Terra Incognita'.

Senza la contemplazione e la libertà non esisterebbe tanta creatività, tanta letteratura, tanta arte. Creatività capace di riedificate sopra le macerie di quanto si va distruggendo". Parlare è un atto di libertà, la parola è di per se stessa libertà. Un ampio studio dimostra chiaramente che la cultura e la creatività rappresentano un settore importante per l'economia europea e sono parte della soluzione alla crisi. Lo studio, presentato il 2 dicembre a Bruxelles, è stato finanziato da 18 partner e organizzazioni di supporto ed è il più ampio nel suo genere poiché analizza undici settori libri, giornali e riviste, musica, spettacolo, televisione, cinema, radio, giochi e videogiochi, arti visive, architettura e pubblicità.

L'industria creativa e culturale si è inoltre già affermata nell'ambito dell'economia digitale. Buona anche la performance del settore cinematografico grazie alle nuove tecnologie digitali e al 3D. Lo stesso vale per la radio, che sta diventando un mezzo multi-piattaforma. Lo zoccolo duro del mercato digitale delle ICC rimane tuttavia il settore dei giochi.

Sette delle dieci maggiori case editrici al mondo sono infatti europee, come anche cinque dei dieci principali festival a livello mondiale e due delle tre maggiori aziende del settore pubblicitario. Questi successi sono un riflesso dei loro settori e si basano sulla forza e sulla ricchezza della creatività europea. Una vera garanzia per la diversità culturale. Perché è questo il punto chiave della mia visita a San Gallo. O forse è chiedere troppo?

O forse lei mi vuole dire Siamo qui entrambi, ma vedo che si ostina a non credere nella divina provvidenza. Probabilmente era scritto che un giorno avrebbe conosciuto la misericordia celeste. Ma, mi dica Abate, a lei chi ha raccontato della missione del Priore in Medio Oriente? Ne vale il lascito testamentario del defunto Conte De Marivaux, che vede questa Abbazia al primo posto del suo lascito testamentario.

Me lo conferma sulla sua parola di Abate? Lei mi sta dicendo che le è stato ordinato inoltre di far sparire il Priore di Reichenau? E chissà, magari potrebbe intuire lei stesso monsieur Balman quali potrebbero essere le ragioni nascoste. La porto da lui. Vorrebbe raccontarmi come è arrivato fin qui? Una blasfemia di cui avrebbe dato spiegazione davanti a Dio e per la quale forse non avrebbe ottenuto redenzione. E la sua voce irruppe nel silenzio delle arcate simile al tuono che talvolta faceva tremare le vetrate.

Nulla poterono i confratelli accorsi che esterrefatti osservavano la scena, contro il micidiale veleno in esso contenuto che improvvisamente s'accaglia, se non di lasciare che il venerando padre, colto dal livore velenoso che lo devastava, emettesse un urlo straziante e si lasciasse cadere a terra.

Ancora una volta la dedizione aveva dato i suoi frutti. Perché di fondo, sono siamo e sappiamo essere ridicoli, o quantomeno bizzarri, assurdi e stravaganti, in quanto comici. Un inizio difficile, segnato da una cadenza marziale, superato il quale la pagina si apre al riso e la parola incomincia a scorrere con qualche brusca frenata e qualche digressione non necessaria.

Trattandosi di Canio Spinato, è inevitabile pensare a una battuta. Se sia davvero divertente nemmeno Cristo lo sa. Joyce Carol Oates per la scrittura creativa rivelata nelle sue short stories: Il mio nostro cinema era fatto di gag esilaranti, una specie del sideshow, circo, burlesque, freak, e di tutto quanto in futuro non sarebbe usato in uno show televisivo.

Peccato la TV ha perso quel treno fin da allora e non si è più ripresa. Un susseguirsi di situazioni al limite dell'assurdo e del non-sense: Subito pensi a un incidente, macché! Intanto la segretaria di produzione parla ad alta voce col regista, quando arriva la madre di Oscar, Oscar, Oscar!

Ecco torna la madre di Oscar, Oscar, Oscar! Lo dico un errore. Le parole, per dire le gag sono tante che non riesco ad afferrarle in tempo per trascriverle, quando dai titoli di testa apprendo che: Beh, mi dico, potevano anche dirmelo prima, o no? Ragazzi che gag, che versatilità, quasi che da soli potrebbero Che sia alla festa organizzata in casa della Betty? Qualche riserva alle coreografie. Un dialogo tratto dal film riporta la seguente frase: Questo è un film pazzo!

Potter e con attori gli stessi Ole Olsen e Chic Johnson, protagonisti del musical, ma anche Martha Raye e Shemp Howard, divenuto in seguito una pietra miliare della filmografia comica. Il film usa una sorta di campionario di tutti gli errori e le trasgressioni possibili alle regole base del cinema narrativo classico: Innovativo sia nell'uso della pellicola sia negli effetti speciali, il film si caratterizzava per il largo uso di non-sense e ricco di colpi di scena, comicità che rasenta l'assurdo, interventi del pubblico e molta ironia, da rendere l'espressione Hellzapoppin' proverbiale.

Nonostante apparisse attribuita al film sia fra le nomination che nel programma dell'Academy, la canzone apparteneva in realtà a Razzi volanti Keep 'Em Flying di Gianni e Pinotto, prodotto e distribuito dallo stesso studio di Hellzapoppin', uscito nel e pertanto fuori regolamento. Il genere mescola le carte della comicità in maniera tale da far perdere qualsivoglia importanza alla trama in quanto tale per focalizzarsi interamente sulle gag e sulle singole situazioni; in generale i film ad esso appartenenti sono degli incredibili minestroni, dei circhi confusi e confusionari in cui alla fin fine sembra quasi impossibile trovare alcun significato che vada oltre il divertimento fine a se stesso!

La parola Hellzapoppin' è un misto di significati tra i quali Hell inferno ; zap esplosione e pop o 'popular', ovvero la società. Nella prefazione del libro 'Il pianeta Hellzapoppin' si dava alla parola il significato di "destabilizzazione dell'ordine costituito".

Shakespeare, con sovrapposizioni di Gabriele Salvatores e Mauro Pagani in veste oltre che di compositore di interprete delle musiche di scena.

Due giovani si amano, ma lei è promessa ad un altro Inoltre ha ispirato Dylan Dog in un numero extracollana: Dylan Dog presenta Groucho: Propone una sintesi di vari generi e influenze musicali: I musicisti creano in tempo reale, ripropongono successi di artisti di ogni provenienza e genere in una chiave sempre diversa e imprevedibile. Nessuna regola solo puro ascolto e conseguente reazione reciproca. Assisterete ad un dialogo musicale sempre pronto ad un cambio di argomento, di direzione.

Divertimento e qualità musicale assicurati! A questo si deve l'unione sul palco di questi musicisti! Solo che a fare questo sporco lavoro sono sempre quelli sbagliati.

Alfonso D'Amora e Mario Galiano rivisitano classici del blues e la musica californiana degli anni '60 per uno spettacolo che conserva la voglia di essere fuori dagli schemi che ispirava quel periodo. Il Baronato è un posto speciale, centro d'arte e di cultura con un'irresistibile vena underground, dove nulla è scontato. Burnside, Jimmy Reed, Jimmy Rogers ed altri ancora. Sempre nello stesso anno inizia la collaborazione con Jimmy Gomez Stefano Giordani , chitarrista e compositore di grande esperienza.

Il blues ha radici profonde nella storia americana, in particolare la storia degli afroamericani. È generalmente accettato che il blues si sia evoluto proprio dai canti spiritual africani e dai canti di lavoro.

Il blues incarna il sentimento più profondo che risiede nella condizione di umanità. È la musica di tutti, è la musica che ci porta a muovere le anche! In collaborazione con Cineuropa News Il nuovo cinema italiano. Come avete vissuto gli ultimi tre mesi? Tra tour promozionali e la scrittura del nostro nuovo film. Abbiamo scritto la sceneggiatura, le riprese cominceranno a gennaio.

Gli accostamenti che sono stati fatti per questo nostro primo film sono meravigliosi, ma non vogliamo passare per registi pasoliniani. A sostenerci saranno sempre Pepito Produzioni e Rai Cinema, il budget sarà di gran lunga superiore, si parleranno dialetti diversi e quanto agli interpreti, mischieremo nomi noti e non. Non avete mai frequentato scuole di cinema, prima di questo lungometraggio non avevate mai girato neanche un corto.

Come ci siete riusciti? Abbiamo visto molti film nella nostra vita, i maestri sono stati tanti. Siamo passati ovviamente per diverse fasi, ma cronologicamente direi: E poi ci siamo circondati di grandi capireparto. Ma noi volevamo imparare dai più bravi. Come abbiamo fatto a convincerli? Gli abbiamo fatto leggere la sceneggiatura, e li abbiamo abbracciati, come si fa con qualcuno che ami. Il vostro film rientra in un filone molto prolifico del cinema italiano attuale, quello del cosiddetto neo-neorealismo, incentrato su storie di periferia e criminalità.

Dà molta suspense e soprattutto una poetica diversa. Se hai una storia che funziona è importante non complicarla, non serve spettacolarizzare, è la storia a scegliere i propri ingredienti. La differenza rispetto ad altri film, forse, è che abbiamo un rigore estremo, proveniamo dal disegno e dalla fotografia, avevamo già un nostro codice benché non avessimo mai fatto corti o altro. Che cosa avete imparato da questa esperienza?

Matteo ci ha insegnato anche a vedere le cose come le vede un produttore, ha una forma mentis concreta. Ci ha insegnato poi a lavorare sulla scrittura, in una modalità completamente differente dalla nostra: Siamo stati dentro quel processo come collaboratori al copione, per noi è stato un training.

Quali sono le sue prossime tappe, anche internazionali? Delle vendite internazionali si occupa The Match Factory, quindi siamo in buonissime mani. Il film è stato già venduto in tante parti del mondo, dalla Cina alla Francia, passando per i Paesi Bassi; nei prossimi giorni saremo a New York nell'ambito di Open Roads: New Italian Cinema, ndr , in America è in corso una trattativa per un remake.

Hanno detto che sembra che improvvisino, che è il complimento più grande che si possa fare a un interprete, mentre invece qui è tutto scritto. Due piccoli italiani nasce dalla precedente collaborazione con il regista?

Il mio pallino di produttore è trovare nuovi talenti. Ero scettico su un attore che passa alla regia. Ma avevo visto sul set del cortometraggio Uerra quanto Paolo fosse bravo a dirigere i bambini, ho colto la sua sensibilità. Del resto da sempre dirige spettacoli teatrali, fino a Servo per due con Pierfrancesco Favino, campione d'incassi al botteghino nel La coproduzione è nata soprattutto dal progetto.

E poi strategicamente ho sempre pensato che con quella tradizione musicale, avere un autore delle musiche locale potesse arricchire il progetto. Come violoncellista, Gyda ha collaborato con altri registi internazionali, come la svedese Teresa Fabik, il franco-indiano Prashant Nair, lo statunitense Drake Doremus. Sempre seguendo i nostri percorsi, insieme artistici e finanziari, avevamo in mente una tappa intermedia.

Per il regista era inizialmente Amburgo, perché sua moglie è di quella città e Paolo la conosce bene, ma alla fine non siamo riusciti a finanziare il progetto in Germania.

Ci siamo rivolti ad un Paese che potesse offrirci delle risorse. Cosa consigli dunque ad un giovane produttore? Viaggiare tanto, cercare di partecipare ai workshop europei, andare per mercati: Per Due piccoli italiani ho contattato tanti produttori islandesi, fino ad incontrare la persona giusta, Gudrun Edda Thorhannesdottir. Il core business dei produttori islandesi è fare da service, perché in tanti vanno a girare su quel territorio per via di quei paesaggi unici.

Le Regioni e le Film Commission che ruolo hanno avuto? Un ruolo fondamentale per noi. Anche se Paolo è pugliese non era scontato il supporto da parte della Regione. Vedi delle opportunità anche nella nuova Legge sul Cinema? Per il film di Sassanelli la mia società ha avuto molto poco dal finanziamento pubblico, cosa che ci ha creato problemi nel mettere in piedi la produzione del film.

Anche con Rai Cinema si tratta di costruire un percorso di fiducia, che non è semplice e rapido. Per questo spesso è necessario cercare coproduzioni. Le riprese dureranno sette settimane e si svolgeranno a Roma. W il Cinema Italiano!

In collaborazione con Cineuropa News Il 'nuovo cinema italiano. Promosso da Puracultura comunicazione: Il Festival, nato nel a Greci Av , ha mantenuto nel tempo il suo carattere di festival tematico ed ogni anno conferisce il Premio internazionale Ethnoi per i diritti dei Popoli. Ricchissimo il programma di cinque giorni di attività, a partire dalle mostre fotografiche, documentarie e storiche - tra cui quella su "Le leggi razziali in Italia: Gli incontri saranno seguiti dagli studenti delle scuole superiori che giungeranno a Pesco Sannita in occasione delle giornate del festival.

Con "Cinema e poetica in Ermanno Olmi", a cura di Pier Franco Bruni Ministero per i beni, le attività culturali e il turismo , il Festival celebra il grande maestro del cinema recentemente scomparso proponendo incontri e proiezioni delle opere più significative. Di grande interesse anche le mostre fotografiche allestite in vari luoghi del paese. Previsti anche diversi concerti: Puracultura - rivista di riferimento per la cultura a Salerno e provincia, con Ad accompagnare in quartetto il pianista umbro, il tastierista e compositore cubano David Virelles e gli americani Dezron Douglas al contrabbassista e Gerald Cleaver al batterista.

Salita è sforzo, fatica, ma anche energia, tendenza a proseguire oltre, verso qualcosa che forse non puoi nemmeno immaginare. Ci sono voluti molti anni per formare questo progetto.

David Virelles, che collabora, tra gli altri, con Ravi Coltrane, Chris Potter ed Henry Threadgill, e Giovanni Guidi, invece, si sono frequentati spesso, in diversi festival negli ultimi anni; momenti che hanno rivelato una profonda sintonia creativa e portando alla nascita definitiva di questo progetto. Frequentando i seminari estivi di Siena, viene notato da Enrico Rava, che lo inserisce nel gruppo Rava Under 21, trasformatosi in seguito in Rava New Generation. Si è esibito in vari importanti festival: Per la stessa etichetta aveva precedentemente inciso due album con Enrico Rava: Nella seconda parte del compirà un tour mondiale di quattordici date in piano solo che toccherà Sudamerica, Giappone ed Europa.

Ha vinto poi vari premi tra cui il referendum Top Jazz indetto dalla rivista Musica Jazz, come miglior nuovo talento Il trentaquattrenne David Virelles, cubano di nascita ma americano di adozione, si è imposto, con soli due album al proprio attivo, come uno dei pianisti più personali del nuovo jazz.

Il suo percorso artistico è senz'altro singolare. Divenne in brevissimo tempo conteso tra gli esponenti di spicco del jazz internazionale, tra cui il trombettista polacco Tomasz Stanko e il batterista Andrew Cyrille. Da allora le collaborazioni si sono fatte numerose: Pianista dalle visionarie capacità, si dimostra solo in minima parte attaccato alle sue origini musicali cubane.

Le sue radici affondano invece in una colta e raffinata musica da camera di straordinaria cantabilità e anche quando l'artista si ricorda della sua terra di provenienza, lo fa con uno stile assai poco tradizionale. Il batterista di Detroit, Gerald Cleaver è uno dei più affermati professionisti del settore. La sua poliedricità è leggendaria. Maestro nell'arte del contrappunto e della condivisione subliminale del pensiero, Jean-Luc Godard propone un'opera fuori dal comune, appassionante e abbondante.

Allergici alla decostruzione, passate oltre, questo film non fa per voi. Tutti gli altri possono restare e non se ne pentiranno. Proiettando lo spettatore in un sofisticato vortice di immagini composte quasi esclusivamente da classici della cinefilia gli appassionati si divertiranno a cercare di identificare gli estratti nel flusso che va da Fellini a Eisenstein, passando per Ford, Fellini, Van Sant e tanti altri , da frammenti di reportage televisivi e da dettagli di dipinti, il tutto talvolta rielaborato ricolorato, ritagliato, distorto, ingrandito, ecc.

E come giustamente dice Godard, "al cinema, deve parlare tutto". Innanzitutto della violenza dell'essere umano in tutte le sue forme dalla bomba atomica alle esecuzioni, le torture gratuite e lo sterminio, dalla schiavitù alle aggressioni sessuali. Per Godard, "il boia è la pietra angolare della società e l'innocente deve pagare per il colpevole", la sua corruzione e i suoi peccati. Ma per sopravvivere a questa violenza, a questo terrore, a questo rinnovamento costante, a "questo crimine comune che è alla base della società" e che ha contaminato lo spirito delle leggi, esiste un faro nella tempesta oscura: E non si tratta di praticarla di sentinella, ma come "difensore della vita contro la morte", come rivoluzionario consapevole e idealista comunista dal momento che "i poveri salvano il mondo e non chiedono nulla in cambio, perché non sanno il prezzo del servizio reso".

E se i più ricchi distruggono questo stesso mondo con il loro consumo eccessivo, i poveri lo fanno per necessità. Per me è difficile raccontare una storia d'amore contemporanea, perché le persone sono molto distratte, ci sono troppi telefoni, immagini, inquinamento acustico. Non abbiamo più l'opportunità di guardare qualcuno negli occhi e innamorarci. Al tempo di Cold War, le cose erano più semplici, c'erano meno distrazioni.

Le persone erano forse più profonde, erano obbligate perché c'era meno intrattenimento. Ovviamente non sono nostalgico dello stalinismo, ma all'epoca c'era una sorta di chiarezza, di semplicità. Ma la nostalgia non è il motore del film. È piuttosto una specie di viaggio sentimentale. Quando cerchi immagini e suoni, le idee escono sempre dal passato, dai ricordi. Come ha lavorato con i due interpreti della coppia protagonista del film? Ho provato a tradurre la sceneggiatura in immagini, senza descrivere esattamente cosa stava succedendo.

Non volevo che la sceneggiatura fosse solo un dialogo, ma che le diverse scene funzionassero sul piano grafico con una camera molto mobile. E poi, volevo che il film colpisse per il suo aspetto visivo, quindi abbiamo trascorso molto tempo su ogni scena con il direttore della fotografia Lukasz Zal.

Non abbiamo fatto molti take, ma ci abbiamo lavorato molto. E gli attori erano in un certo senso le vittime di questo processo perché a volte hanno dovuto aspettare molto prima che mettessimo a punto tutto. Non è come una sceneggiatura che è stata tradotta in immagini, con take brevi.

A volte è doloroso, ma penso che valga la pena combattere e lavorare in questo modo. Per uno sconosciuto, Parigi è una città molto ermetica e puoi sentirti un po' soffocare. Quindi ho pensato che fosse una buona idea mettere i miei due personaggi a Parigi per distruggere la loro relazione ride. Per quanto riguarda la Jugoslavia, c'era l'interesse per l'aspetto visivo, ma anche il fatto che all'epoca era un paese non allineato.

Quindi il personaggio di Viktor non poteva tornare dietro la Cortina di ferro, ma poteva andare in Jugoslavia. A livello narrativo, quando la Polonia chiede l'estradizione di Viktor, gli jugoslavi non possono accedervi, tuttavia costringono Viktor a tornare a Parigi.

Ha girato i suoi ultimi due film in Polonia. Amo i film dei registi polacchi, come quelli di Wajda per esempio. Tutti mi dicono che incarno la rinascita del cinema polacco, ma sento di appartenere più alla linea della Nouvelle Vague. Trovo la mia estetica diversa da quella del cinema polacco in generale, che a volte è più barocca, più sgargiante, più espressiva a livello verbale con dialoghi molto più ricchi rispetto ai miei film.

Io amo le cose un po' oblique, un po' di mistero. Il film è dedicato ai suoi genitori. Sono loro ad aver ispirato la coppia di Cold War? Ci sono molte cose in comune tra la coppia del film e i miei genitori, compresi i loro nomi che ho potuto usare senza impedimenti perché sono morti.

Questo non è il ritratto dei miei genitori, ma ci sono similitudini sul piano dei meccanismi della relazione. In Kurdistan, una reporter francese Emmanuelle Bercot incontra Bahar Golshifteh Farahani , la carismatica comandante dell battaglione delle Figlie del Sole, determinata a combattere contro gli estremisti che hanno abusato di lei e hanno ucciso la sua famiglia, cercando nel frattempo di trovare suo figlio scomparso da tempo. In che modo ha deciso quanto grafico dovesse essere questo film?

Dopotutto, parla anche della schiavitù sessuale, poiché molte donne che si arruolano hanno vissuto gli orrori della prigionia. Come donna, mi sento spesso un po' turbata quando vedo come viene presentata sullo schermo la violenza sulle donne: Ho deciso di mantenerla al minimo, anche perché non volevo alienare le persone. Sono andata in Kurdistan e ho incontrato più donne che potevo: Io non sono kurda, ovviamente, ma odio quando i film tentano di rappresentare una nazione o una cultura, invece di cercare qualcosa di completamente diverso.

Lo porta ancora dentro. Se avessi mostrato tutto come realmente è, la maggior parte delle persone non sarebbe stata in grado di sopportarlo. Ma credimi, la realtà va oltre qualsiasi cosa tu possa mai immaginare.

Mathilde è più rappresentativa del mondo occidentale in generale. È stata in guerra, quindi non è una principiante e non è ingenua. Tutto quello che lei dice lo avrei potuto dire anch'io. Come occidentali, dovremmo assumerci la responsabilità per molte cose che accadono nel mondo che abbiamo attivato o causato.

Ma non rappresentano il denaro, e non hanno alcun potere diplomatico, quindi nessuno prende sul serio le loro lotte. Pensa che quando si parla di guerre o di qualsiasi tipo di conflitto armato, la sofferenza delle donne venga spesso trascurata? I giornali citano quanti sono stati uccisi, non quanti sono stati stuprati.

Grazie per questa domanda. Penso che le prime reazioni al mio film dimostrino che è ancora un problema, ma tocca a noi continuare il discorso. Nel corso della storia, le donne sono sempre state guerriere.

Le Amazzoni non sono solo mitologiche:

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